最佳专访后会无期韩寒低调梦想家与赔钱倒霉蛋潘恩蓓杨晶晶合作蔡小虎戚薇

专访《后会无期》韩寒 低调梦想家与赔钱倒霉蛋

韩寒小时候就玩儿相机，喜欢拍照，逛过他博客，或关注过「ONE bull; 一个」的人都知道，他发过不少自己拍的意境图。2006年，韩寒发了一个音乐 bull;诗文 bull;

韩寒小时候就玩儿相机，喜欢拍照，逛过他博客，或关注过「ONE 一个」的人都知道，他发过不少自己拍的意境图。2006年，韩寒发了一个音乐 诗文 影像集，里面有他演唱的十几首原创歌曲，其中MV就是自己执导。2008年，韩寒还受出版人路金波之邀，为饶雪漫新作《离歌》的主题音乐《毒药》拍过一支MV，胡歌和王家珧主演。

2013年，郭敬明《小时代》大卖的时候，谁都不敢断言，不按常理出牌的韩寒也会当导演解决方法是清洗缓冲阀，直到今年初他亲自在微博上宣布处女作《后会无期》即将开机。方励说，韩寒就是这样一个人，还没开干的事，他不会早早说。其实之前，他就先后构思过两个剧本，往返于各个城市和各种人谈，结果都没了下文。最后，这两个故事分变成《他的国》和《1988我想和这个世界谈谈》出版。

韩寒真的拍电影后，关注者从媒体报道中逐渐了解到，当导演是他小时候的四大梦想之一，其他三个分别是科学家、作家和车手，其中一个在数学不及格的时候就破灭了。韩寒说，自己的导演梦最早起源于看美剧塑料材料的零部件具有没有与伦比的优势《成长的烦恼》（1985年9月美国首播），然后在曾经一夜看完《终结者2》（1991年）、《真实的谎言》（1994年）、《生死时速》（1994年）、《侏罗纪公园》（1993年）四部好莱坞大片后想过放弃。但这些年来，看了那么多烂片，终于又重拾信心。

韩寒出生的1982年，比他长29岁的方励从华东地质学院应用地球物理专业毕业，被分配到核工业部的一个研究所，搞铀矿研究。1984年，方励放弃铁饭碗，进了一家外企。三年后，一直不认命，想往外跑的他带着6000美元家当去了美国。1989年MBA毕业，第二年拿到了美国绿卡，第三年创办了劳雷工业公司，做地球物理仪器生意。

在美国，对人很感兴趣的方励一边做地球和海洋探测，一边研究电影。他还记得，1994年在斯坦福大学门口的一个破旧电影院里看过张艺谋的《活着》，那正是中国第五代导演扬名海外的年月。方励真正想做电影是从1995年开始的，当时在美国看了一部纪录片《中国战役》，一组画面震撼人心 抗战初期国民政府撤离武汉时，一列列爬满了人的火车缓缓行驶，火车每走一段，农民们就在后面把铁轨扒了，不留给日本人。方励想写一个本子，叫《最后的列车》，历史场景就设置在1938年西迁的时候，讲车里发生的故事，拍人物群像，但是这个电影一直未能启动。

2000年前后，方励认识了怀揣导演梦的王超，资助他拍了处女作《安阳婴儿》（2001年），这也是方励首次真正接触电影制作。但那时候根本就不知道还有拍摄许可证这回事，对中国底层人民生活写实放大的王超被电影局禁止拍片。第二部仍然是王超的《日日夜夜》（2004年），那时候王已经解禁，方励为这部电影专门注册了香港公司，花了大量精力修改万源剧本。审查通过了，公映许可证也有了。但最终却没发行，因为对电影本身不满意。然后是娄烨的《颐和园》，这是一部在国际上引起了反响的电影，但是在中国被禁播。再然后，合作女导演李玉的首部作品《红颜》是中国生怀孕题材，没能进入影院。请了范冰冰、张家辉、佟大为等明星演员，话题性十足的《苹果》上映了，但没几天就被紧急下档，方励还因此收到电影局两年不能做电影的禁令。

做科技赚钱的方励投入的都是自己每年上百万的年薪，以上五部电影，没一部回本，算下来赔了4000多万。因为这些电影多是现实题材，且基本都是 禁片 ，有些媒体给方励一个名号 地下电影教父。但实际上，这是一个很大的误读，方励多次强调，他不喜欢特别自恋的导演，也不地下，他想做的电影，从来都是希望在影院上映，让更多观众看到。

2011年，方励和李玉合作第三部电影《观音山》。有一天聊天，主演之一的张艾嘉给方励推荐了一本书，是韩寒的《长安乱》。方励和李玉看了小说，都觉得挺喜欢，然后方励就去找版权人路金波买电影改编权。但已经迟了，路金波说版权早已卖出去。方励问，那你手里还有韩寒哪本小说的版权？当时，《他的国》、《一座城池》都卖了，只剩下《光荣日》，方励蛮喜欢里面的人物，就买下了，这算是第一个交易。

《观音山》是一部明确定位给80、90后年轻人看的电影，拍完后，李玉想到一个点子，因为做宣传需要话题嘛，能不能请韩寒写歌词？那时候方励还没见过韩寒，觉得不好意思。但是因为和路金波有过交易，所以第一时间带着碟飞到上海，找路金波安排跟韩寒见面。韩寒看了电影，问了方励很多关于技术上的问题，郑怡比如火车戏、瀑布戏怎么拍。当然，也聊了一些他自己喜欢的电影。方励问，你有写作能力，又对电影这么有兴趣，为什么没想到自己拍呢？韩寒说，其实一直都想拍电影，只不过还没有把故事想好。

韩寒喜欢《观音山》。第二天，李玉和范冰冰也飞到上海，加上方励、路金波、韩寒，五个人一起吃饭。席间，李玉问韩寒能不能给电影主题曲写词，韩寒当场答应。范晓萱谱好曲后，韩寒2011年春节在家写了《辞》。《二次曝光》的时候，韩寒又帮写了主题曲歌词。这两次，韩寒都没有收钱，用他的话说， 帮朋友嘛。 那时候方励就跟韩寒讲， 你以后做电影的时候，我也帮你做制片人，不收费。

认识之后，方励一直跟韩寒在讨论拍电影的事情，中间通过多次，也见过面。这段期间韩寒准备过两三个故事，都谈了不短的时间，但因为不够成熟，最终都没拍成。2013年5月，路金波打给方励，说韩寒这小子这次终于想明白要动了。方励飞到上海，三个人吃完饭，聊到凌晨。

那时候韩寒脑子里有三个故事，讲到第二个的时候，方励和路金波都说，就是这个了。故事原名《东极岛少年往事》，是韩寒原本构思要写的一本小说。为什么这个适合拍电影呢？方励觉得，首先是好奇心，他自己就没听说过东极岛是什么。韩寒把电脑拿出来查，给方励和路金波看， 这是太平洋上第一束阳光能照耀到的有人居住的岛屿，从地图上看，离大陆蛮远，从舟山群岛坐船过去还要两个多小时。

当时韩寒的创意是，这个远离大陆，感觉次后于大陆几年的小岛上有两个年轻人，他们来到大陆，经历了一些有意思的事情。从制片人的角度看，这个故事首先听上去蛮新鲜、有趣。再加上韩寒本来就是一个车手，跑中国大量的地方，眼球里就充满了新奇的影像。所以，拍这部电影对他本人来说是轻车熟路。到达观众那里，会很有新鲜感。

韩寒当导演后，不少人都好奇，他会像其他新导演一样，受资本家和制片人牵绊吗？还是说他很强势，不给管他的人插手的机会？先从剧本创作说起，一开始，制片团队就确定了方向，韩寒独立完成剧本，方励、路金波、策划人魏君子可以给他提意见。方励说，韩寒是一个很客观的人，剧本创作过程中，他蛮op矢泽永吉en，听大家对他的点评。当然，这往往是他还在犹豫的时候。一旦他形成了自己的故事和剧本，就变得很固执，改变起来非常费劲。

然后是选演员，韩寒一开始提议要不要用新人？但是遭到了老板们的强烈反对。在方励看来，现在竞争很激烈，每年这么多新片，院线经理是认明星的，所以必须选有名气的演员。 韩寒粉丝不少，但这个电影不光是做给粉丝看的。你作为作家有名，但作为导演没有名。明星演员阵容到影院经理的时候，至少能保证给你的排片量。 这个，韩寒算是接受了，并很快和原本不熟悉的冯绍峰、陈柏霖、钟汉良等人打成一片。

接下来是拍戏，过程中不免意见不合。这时候要让韩寒妥协，就太难了。《后会无期》里有沙漠戏，韩寒规划要去新疆拍。但是制片人方励想，全剧组已经转场了那么多地方，去一趟新疆，耗费的人力、物力、时间太多，而明星演员档期又那么紧。所以不建议去沙漠。但是韩寒怎么都不肯，最后制片团队只好出去调研，所幸在内蒙找到了，离北京三个小时，轻松许多，同时满足了韩寒的愿望。

还有一场加油站的戏，选景团队在浙江选了一个加油站，但是韩寒怎么都不喜欢。方励为此和韩寒掰了一个礼拜， 你不能为了这个加油站，我们美术、置景还他妈到深山老林给你搭一个？ 我不喜欢这个植被。 那CG可以做啊！ 这次拉锯战，还是方励败了。韩寒为了他想要的影像，坚持要实拍。 没办法，我让剧组的人出去找，所幸找到了。

方励自认是一个很执着的人，一次不行两次，十次都得说。一天不行，说一个月还得说。但在韩寒面前，十个问题，能有三个说服他就是万幸了。不过，方励觉得韩寒作为导演一个还不错的地方在于， 他完完全全否定你意见的时候，他还会走走走，接受你意见了，但是换了一个方向，也有这种可能。

《后会无期》讲什么故事，是何种风格？直到看完电影前，没有人能猜得准。比韩寒年长二十多岁的方励就是一个电影迷，但他很确定地说， 韩寒看过的电影比我多。 那么，重度影迷韩寒的喜好是什么？答案是，拒绝模仿，不走寻常路。韩寒喜欢流动镜头，这从他之前拍过的MV里就能看到，但他同时跟主创们强调，流动可以，但一定不要太晃，为了让观众能看得舒服。所以，拍摄手法其实很常规，基本是斯坦尼康（摄影机稳定器）、推轨、车拍、摩托车拍、航拍。

韩寒是大量文艺青年的偶像，所以韩寒拍的电影，自然被归为文艺片一类。但此文艺片绝非彼文艺片。比如在画面上，韩寒要求有美感，很干净，而不是像一些小众文艺片一样，为了求真实而脏乱差。另外，好莱坞过量的光，比较死板的摆拍，韩寒统统都不要。他希望给观众看的是更情绪化，浪漫一点的东西。

前面提到过，韩寒小时候的梦想之一是当科学家，虽然数学不好没当成，但他对科技的兴趣并没有减少。方励说，韩寒就是个技术迷，他喜欢玩儿机器，见了摄影机就high地不得了，《后会无期》摄影师就是和他一起玩影像的伙伴，也是第一次拍长片。在方励看来，《后会无期》除了故事原创，最强烈的作者风格是在影像上，跟任何一部电影都不同。

但韩寒作品和一般意义上的作者电影又有很大差别，因为他很在乎观众。拍片现场，能听到韩寒一直在征求身边朋友的意见， 你能不能看懂？是不是太拖拉了各种原料的配比？ 最后，他还做了一个决定 把自己和剪辑助理剪出来的120分钟交给一个外部专业剪辑团队，自己完全抽身出来。也就是说，观众看到的影院版并非韩寒自己剪出来的。

这个方案是韩寒主动提出来的，他分别提过台湾、香港、大陆的三个他喜欢的剪辑师，让方励去请，最后定了内地肖洋（《风声》《转山》《画皮2》《中国合伙人》）的团队。方励认为韩寒这个方法是很科学的， 我们也想，不是韩寒你一个人剪出来的电影，这是很危险的。一个导演在自己的镜头里时间太长，演员的每场戏时间长了，他会舍不得。还有，他的眼球长期在影像里面，就没有新鲜感了，剪的每一场戏的长度、节奏未必能把握好。

因为是原创故事，有个人风格的影像和台词，加上照顾观众，方励给《后会无期》这样定位 就是韩寒完全自成风格的一个电影。也即，完全找不到参考或者模仿的对象。

第五章 文艺男和情怀男 忘年交

在认识方励前，不知有多少老板找过韩寒拍电影。最后韩寒选择了方励，有人会想，仅仅是机缘巧合吗？问及此，方励笑说，虽然他比韩寒年长一倍，但两人有很投机的地方。 其实我年轻的时候和韩寒很像，超级贪玩儿、好动。然后不喜欢听传统的，谁说什么，不太在乎，比较随心所欲，自由自在。用老师的话说，就是吊儿郎当，不会按常理出牌。他（韩寒）玩儿游戏，我也玩儿游戏。这么忙的工作，我晚上在上最少玩儿两个小时，不玩儿睡不了觉的。我又下围棋，又斗地主，又玩儿拖拉机炒地皮，还玩儿飞行器，还玩儿打忙将，还打桥牌（现在不打了），这五个游戏是轮番干一圈儿。

在旁观者眼里，方励温和，是软性子，但是做起事情来，快狠准。韩寒也一样，一旦认定了某件事，就着手去尝试。最重要的是，方励和韩寒见过的大多数老板不一样，不是一上来就告诉你今年流行什么，哪几种元素放在一起准卖钱。他会出钱当投资人，但是完全没有多数老板急功近利的习气。在《观音山》和《二次曝光》赚钱之前，方励投资的五部电影都亏了，有问他拍电影得到了什么？方励答， 花钱就是买快乐。我做电影是有情怀在，就跟别人买宝马、打高尔夫一样，我的豪华爱好就是拍电影。 所以，即便是多年前就创办了劳雷影业，现在电影市场这么火，方励从没动过要扩张赚钱的野心，他做电影，原则之一是要和导演谈得来，其二是一定要自己喜欢并参与。除此之外，做电影对他而言没太大意义。

《观音山》上映前，韩寒给方励发了条短信， 商品是可悲的，艺术品是可怜的，商品中的艺术品是可贵的。 方励甚赞同这句话，这也是他作为制片人的追求。 我觉得一直以来国人对艺术片都有误解，把它剥离出商业片的范畴，其实在国外文艺片也属于商业片的一个类型。 至于所谓的 作者电影 ，方励有一套理论， 首先，每一个阿克苏导演必须要有个性，没个性就没有出彩的电影。关键是，你心里装着哪头。如果说一个导演心里90%，甚至100%都是自我，这个我不喜欢。你一个电影拍出来，观众看不懂，白拍，一群人跟着你白干。作为作者电影，能有30%想着观众，就够了。如果在主流影院上映，得超过50%。当然我最希望的是导演们花60%-70%的时间去考虑观众，留30%-40%给自己的风格和想说的话完完全全足够了。 韩寒在这方面想得很明白，所以，《后会无期》是方励满意的作品。

就像郭敬明的前两部电影火了之后，提到安晓芬，很多人都会说《小时代》制片人。未来很长一段时间，方励或许也会被媒体称为《后会无期》制片人。当然，还有人封他为路金波之后，韩寒背后的又一个男人。聊到这里，方励连连摆手， 这个称呼也太窄了吧。如果这个电影大家都非常喜欢，那我觉得大家叫我《后会无期》的制片人我有荣誉感。但是如果说我是韩寒背后的制片人，这没什么荣誉感啊，我只说很庆幸，韩寒能认可我，他这么年轻，我这么年老，这个忘年交一起做事儿我是恨开心的，其它的无关。如果大家期待韩寒能跟老方再做一个新电影，那我很高兴。

末了，方励还向打保票，韩寒未来一定会把导演作为职业来做。 在没跟他合作之前我不敢肯定，但是合作完我很肯定，他事无巨细，包括每一个音量，每一个细节。他关注到一点一滴上，甚至连片名的排版，位置、空间都亲自参与。他反复推敲每一句台词最后修订的可能性，因为中间一直在调整。在现场你看到他的状态，你相信这家伙未来肯定会做职业导演，因为他太爱了。 至于韩寒之前说的，想赶紧弄完《后会无期》回去赛车，对于下部作品也没打算，方励一语戳破， 他之所以说要回去赛车，因为他欠人家账（笑）。电影他肯定会继续玩儿下去。

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